《女也》這個詞，我最早是在2015年的一張同名專輯上看到。集結線上十位知名的華語女歌手，自選一首五月天的歌曲，編曲過後，重新演繹翻唱。專輯企劃也特別邀請十位導演和十位藝術家，一同完成整張專輯。
2021年的我再度與《女也》相遇。這部紀錄片是由兩位導演楊．亞祖-貝彤（Yann Arthus-Bertrand）和烏克蘭人權記者兼導演安娜絲塔西雅．米科娃（Anastasia Mikova），歷時三年，走訪了五十個國家，訪問兩千位女性，講述《女也》們的生命故事。每個國家隨著風土民情的不同，對於女性的觀點也有所不同。有的從小就遭受到歧視、有的國家女性被視為物件、有的因為信仰文化而必須做出殘忍的儀式、有的生來只為了傳宗接代等。各種不平等的對待之下，不論各種種族、膚色、族群，每個國家的女性，生來就比男性更為勇敢。我無所不能，還生了寶寶，我孕育了生命，我是女超人。電影描述女性的世界非常之細膩。由兩千位女性，拼出一位完整的《女也》，像是：女性第一次的初經、與男孩的第一次邂逅；隨著年齡增長，丈夫離開後開始愛自己、乳癌後的自覺等。這是一部女性必看的電影，男性更要看的電影，因為這個世界比想像中的更充滿缺陷。《女也》完整記錄下女性的生命歷程。女嬰長成女又變成了女人。隨著年紀的增長，有著自己的生命故事，有著自主的權利。我雖為男性，藉由這兩千位女性的小故事，讓我對於女性的生命輪廓更加了解。世界也許可以沒有男人，但一定不能沒有女人。《女也》讓我想起了另外一部國際大導演蔡明亮的作品《臉》，拍攝手法皆為臉的輪廓，但是傳達的意思大不同，蔡導是用較為藝術的手法完成，多半就是拍著沒有對談，當片中的人打盹的時候，也許電影裡的人也在打盹，有一種時空連結著的感覺。《女也》是用紀錄片的形式拍攝，並搭配一些全女性的活動，或是全女性的職業，作為轉場的畫面，剪輯上較為豐富。雖然《臉》在臺灣被歸類為紀錄片，但我覺得藝術層面較高。兩部類似的地方則在於，都是講述每個人生命中，一些重要的片刻。女人值得受到尊重。人的生命有限，一生之中我們會遇到多少人？可以做多少事？《女也》讓女性們回想起生命中那重要的片刻，即使那段過程痛不欲生，亦或是如做愛般快樂的似神仙，但也都是因為這些重要的片段與記憶，而建構成一部完整的《女也》。
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